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Críticas

Ojo crítico

Musa

Por Alejandro Arranz

-Decepción mayúscula. Una cinta que no me provoca escalofríos ni emoción, solo apatía.
-Vulgar, manufacturada, sin pizca de genio o inspiración. Una sucesión de escenas trilladas narradas de forma farragosa y carente de alma.

Reconozco que tenía muchas ganas de ver lo nuevo de Jaume Balagueró. Un misterio, extraños rituales y elementos sobrenaturales con resonancias al cine de Dario Argento; terreno conocido para el cineasta catalán. De hecho esta nueva propuesta me recordaba al debut de Balagueró en el largometraje: Los sin nombre. Sin embargo en esta ocasión no adapta a Ramsey Campbell, sino una de las novelas de José Carlos Somoza, titulada La dama número trece. El guion está escrito a dos manos, entre el propio Balagueró y Fernando Navarro, también co-guionista de Verónica, de Paco Plaza. Finalmente, al tratarse de una co-producción entre España, Irlanda, Francia y Bélgica; encontramos un reparto internacional encabezado por Elliot Leer Artículo

El cine cincuentero de la mano de Antonio Del Amo

Por Enrique Fernández Lópiz

Día tras día es una película de género social de 1951 que se ve con agrado. En los años cincuenta, en España era prácticamente imposible hacer cine neorrealista. Sin embargo, este film que ahora me convoca, cuenta una historia valiente, que se atreve a sacar la cámara a la calle y a contar lo que puede observarse en ese entorno natural-urbano, los problemas reales de una juventud que aun no teniéndolo nada fácil, lucha para labrarse un futuro y conseguir sus ansiadas metas. Entre otras, el padre José intenta enderezar la vida de dos feligreses de la parroquia del Rastro, Anselmo y Ernesto, en tanto una muchacha, Luisa, se enamora de este último.

El director Antonio del Amo (1911-1991) fue una figura paradójica de nuestro cine, como afirma Luis E. Parés, porque todo el mundo lo reconoce como el autor de las películas de Joselito (El pequeño ruiseñor, 1956; Saeta del ruiseñor, 1957; El ruiseñor de las cumbres Leer Artículo

Film apenas conocido y Armando Palacio Valdés de fondo

Por Enrique Fernández Lópiz

Santa Rogelia fue una coproducción entre Producciones Hispánicas y empresas italianas, de la que se habrían de rodar dos versiones, la italiana (con el curioso y antagónico título de Il peccato di Rogelia Sánchez) a cargo de Carlo Borghesio; y la española, de la que se responsabilizó, al menos en los créditos, Roberto de Ribón. Ambos eran casi principiantes: Ribón sólo había firmado hasta entonces un guión, el de Suspiros de España (1939) para Benito Perojo, mientras que Borghesio acababa de debutar en la dirección con una comedia, Due milioni per un sorriso, en la que aparece firmando la dirección junto con el prolífico guionista y director Mario Soldati, tal vez y no por casualidad, también participante en el guión de Santa Rogelia.

La huérfana de un minero fallecido en accidente laboral, Rogelia (Germaine Montero), se casa con Máximo (Juan Landa), un minero Leer Artículo